Сюжет уникального по своей атмосфере фильма создан под вдохновением от романа Джованни Тестори Il ponte della Ghisolfa.
Семья Паронди, живущая в сицилийской провинции бедствует. Престарелая мать, Розария, и четверо ее взрослых сыновей отчаявшись наладить жизнь у себя на родине, решии переехать в индустриальный Милан, чтобы попытать счастья там. Столица встретила путников неприветливо, Будущие родственники невесты Винченцо (страшего сына) не испытывают чувства радости от визита южан. Молодым людям, у которых нет образования, сложно найти достойную работ, чтобы прокормить себя.
Старший сын Розарии Винченцо ходит на тренировки по боксу, постепенно в занятиях спортом ему удалось заинтересовать и другого своего брата Рокко (Ален Делон), но вскоре Рокко забирают в армию.
1960 — специальный приз и приз ФИПРЕССИ на Венецианском кинофестивале (оба — Лукино Висконти). 1961 — премия «Давид ди Донателло» за лучшее продюсирование (Гоффредо Ломбардо). 1961 — три премии «Серебряная лента» Итальянского национального синдиката киножурналистов: лучший режиссёр (Лукино Висконти), лучший сценарий (Сузо Чекки д'Амико, Паскуале Феста Кампаниле, Энрике Медиоли, Лукино Висконти), лучшая операторская работа (Джузеппе Ротунно). 1962 — две номинации на премию BAFTA: лучший фильм и лучшая зарубежная актриса (Анни Жирардо).
Сложная динамическая структура филмьа оноснвана на постоянном противопоставлении: промышленного бездушного столичного севера Италии, и провинциального, слабого, бедствующего Юга. Каждый член семьи Паронди по-разному реагирует на обстоятельства, в котоырх они оказались.
Прямая аллюзия в фильме на какие-то литературные произведения отсутсвтует, но критики часто сравнивали интригу и характеры с такими произведениями, как роман «Идиот» Фёдора Достоевского («святой» Рокко является аналогом князя Мышкина, а его брат Симоне — Рогожина), миланские истории Джованни Тестори (в особенности Il ponte della Ghisolfa) и роман Томаса Манна «Иосиф и его братья». Большинство итальянских критиков объявили ленту лучшим образцом критического реализма (в духе теории Дьёрдя Лукача).
Также, весьма обоснованной является параллель между четверкой Паронди и братьями Карамазовыми, где роль Алексея отведена Рокко. Рокко в исполнении Алена Делона — красивый и добродетельный молодой человек, не теряющий своего благородства несмотря на все трудности и испытания, посланные ему судьбой, вынужденный принести себя в жертву за неверие братьев, их богоотступничество.
Мне фильм понравился. Другое дело, что как я прочитала, фильм имеет отсылки к "Идиоту" Достоевского.Однако я заметила, интересные параллели с "Братьями Карамазовыми" . Симоне-Митя, Рокко - Алёшенька, Иван - Чиро. Эти образы идеально ложатся на героев фильма Висконти. Надя - и Настасья Филипповна и Грушенька одновременно. Сцена убийства точно НФ и Рогожин. Но если честно, у Достоевского фигуры настолько гениально прописаны, что по большому счёту более менее попасть в образ получилось только у Ани Жирардо, немного ближе Симоне и совсем никак у персонажа Алена Делона. Я не вижу в нём не Мышкина, ни Алёшеньку. Он плосковат. Но как мы знаем Висконти любил красивых парней. Да и философская составляющая " поближе к деревне к истокам и подальше от тлетворного духа города" слишком отдаёт Жан-Жаком Руссо и Толстым, но слишком тривиальна для мощной мысли о богочеловечестве Достоевского. Но я пристрастна. Я не люблю ни одну экранизацию по его романам. Почти.
Сфорца wrote:Мне фильм понравился. Другое дело, что как я прочитала, фильм имеет отсылки к "Идиоту" Достоевского.
Не к "Идиоту", а к "БК". Ну отсылки - это громко сказано) На самом деле основой фильма, официально, считается только сценарий, а источником вдохнвоения - эпизод другого романа (Сюжет фильма вдохновлён эпизодом из романа Джованни Тестори Il ponte della Ghisolfa.).
Но, несомненно, отсылки прочесть можно.
Спасибо за интерес, проявленный к фильму. В свое время добавляла его для полноты фильмографии Делона. Молодым, его, пожалуй, только итальянцы и начали снимать.
А этот неподражаемый итальянский сбивающий пафос юмор в первых сценах. Очень к месту. Мне нравится, что в нацональном плане итальянцы настолько уникальные и самобытные (пожалуй, как все романские народы), что превносят в давно знакомые истории свой особенный колорит.
Я тоже больше параллелей с "БК" заметила. Даже странно было бы не обратить внимание на этот фильм и не только по причине, что здесь Ален Делон, а потому что - классика от Лукино Висконти. Это не самый мой любимый режиссёр, но я стараюсь охватить всё по возможности и вдруг поняла, что как то упустила этот фильм. Но Алену я не поверила, ну не Алёшенька он. Ну никак. Спасибо, что добавляете такие достойные картины. Добавляйте ещё, я буду смотреть всё.