Продюсер
Другие имена
Arthur Freed
Артур Фрид
Американский кинопродюсер, композитор, поэт-песенник, актёр и сценарист.
Артур Фрид (Гроссман) начал карьеру в Чикаго, в качестве пианиста и исполнителя песен. После встречи с Минни Маркс музыкально одарённый юноша был включён в состав группы Братья Маркс. Группа ставила водевили, выступала на Бродвее и снимала кино. Артур стал не только делать материал, но и выступать вместе с ними. Вскоре он начал сам писать песни, и был нанят Metro-Goldwyn-Mayer. В течение многих лет Фрид писал тексты песен для фильмов, большинство из которых были положены на музыку Насио Хербом Брауном.
В 1939 году, после работы помощником продюсера над фильмом «Волшебник страны Оз», Фрид был назначен главой подразделения MGM и помог студии стать ведущим производителем мюзиклов. До конца 1950-х годов его команда писателей, режиссёров, композиторов и звёзд выпускала множество популярных, признанных критиками мюзиклов. Он дал своим режиссёрам и хореографам невероятную свободу действий. Ему приписывают введение больших музыкальных новшеств в кинофильмах, например, пятнадцатиминутный балет в конце фильма «Американец в Париже», и разрешение музыкальной команде Lerner and Loewe полностью контролировать свои произведения в фильме «Жижи».
Артур Фрид (Гроссман) начал карьеру в Чикаго, в качестве пианиста и исполнителя песен. После встречи с Минни Маркс музыкально одарённый юноша был включён в состав группы Братья Маркс. Группа ставила водевили, выступала на Бродвее и снимала кино. Артур стал не только делать материал, но и выступать вместе с ними. Вскоре он начал сам писать песни, и был нанят Metro-Goldwyn-Mayer. В течение многих лет Фрид писал тексты песен для фильмов, большинство из которых были положены на музыку Насио Хербом Брауном.
В 1939 году, после работы помощником продюсера над фильмом «Волшебник страны Оз», Фрид был назначен главой подразделения MGM и помог студии стать ведущим производителем мюзиклов. До конца 1950-х годов его команда писателей, режиссёров, композиторов и звёзд выпускала множество популярных, признанных критиками мюзиклов. Он дал своим режиссёрам и хореографам невероятную свободу действий. Ему приписывают введение больших музыкальных новшеств в кинофильмах, например, пятнадцатиминутный балет в конце фильма «Американец в Париже», и разрешение музыкальной команде Lerner and Loewe полностью контролировать свои произведения в фильме «Жижи».
